艺术简介
Art Introduction
刘文进 LIU WEN JIN
刘文进，字济源，其创新的意象油画语言风格为中外油画史所独有，首开用中国画的作画程序、方式创作油画作品，其作品体现出独特的中国文化精神和意向性审美特征，被誉为前无古人的“中国式油画”，为丰富世界绘画语言做出了独特贡献，被编入《中国近现代名家画集》（“大红袍”），在画坛上留下了个性化的足迹。
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阮玲玉 2004年作
90x60cm
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阮玲玉 2004年作
90x60cm
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唐宫乐坊 2007年作
60X80cm
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唐宫乐坊 2007年作
60X80cm
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东坡作词图 2005年
40X60cm
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东坡作词图 2005年
40X60cm
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庭院深深 2006年
40X50cm
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庭院深深 2006年
40X50cm
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烟雨荷塘 2007年
50X40CM
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烟雨荷塘 2007年
50X40CM
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羲之爱鹅图 2013年
50x70cm
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羲之爱鹅图 2013年
50x70cm
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桃花源 2013年
50X70cm
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桃花源 2013年
50X70cm
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远行 2012年
40x50cm
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远行 2012年
40x50cm
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陶渊明归隐图 2009年
40X50cm
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陶渊明归隐图 2009年
40X50cm
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田园牧歌 2008年
50X70cm
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田园牧歌 2008年
50X70cm
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雾锁庭院 2009年
40X50cm
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雾锁庭院 2009年
40X50cm
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湘君 2013年
40X50cm
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湘君 2013年
40X50cm
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少女 1991年
92x73cm 布面油画
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少女 1991年
92x73cm 布面油画
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海韵 1993年
100cmX84cm
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海韵 1993年
100cmX84cm
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海姑娘 1995年作
100x81cm 布面油画
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海姑娘 1995年作
100x81cm 布面油画
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春怨 2004年
116X98CM
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春怨 2004年
116X98CM
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钢琴旁的少女-2000年海姑娘 1995年作
100x81cm
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钢琴旁的少女-2000年海姑娘 1995年作
100x81cm
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洞箫 1998年布面油画
50x60cm
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洞箫 1998年布面油画
50x60cm
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荷魂 1998年
100cmx81cm 布面油画
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荷魂 1998年
100cmx81cm 布面油画
个人文论
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自 语2018-09-12我的画是我生命（灵与肉）的迹化我的“少女系列”油画，从形态上似乎是写实的，有人因此将我归类到写实的实力画派中。其实这批作品总体上是具有意象元素的表现性的。近年以画刀为笔、减笔式的油画作品，有人建议叫“意象油画”，我虽觉不妥，但也无更贴切的称谓，只好姑且称之。还是邵大箴先生说的对，“面对这样的画作，我们已无法为其归类”。我想，何必削足适履将其归为哪类？不如直截称“刘文进的写意油画”，甚至是否是油画也并不重要，干脆叫“刘文进的画”，因它本来就是个不中不西的怪胎。但不管怎样，如何使作品中具有中国文化精神和“雅”的高品位，富于灵性、气韵、神韵、诗意、意境，却是我企望的。但这一切又不是刻意理性追求可得到
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序 言2018-09-12艺术的生命在于创新。但油画艺术的创新在西方早已被宣告终结。在今天的中国，油画艺术似乎方兴未艾，但其基本语言形式仍是西方的延续和翻版。中国油画创新之难同样是业内的共识，几代中国油画家中，尝试用中国艺术之精华变异西方油画者不乏其人，但成功的不多，刘文进是其中者。近年来他的创新之作为油画走出创新困境做出了独特贡献。刘文进近期的油画可以用一个独特的中国美学概念——意象来概括，可以称之为意象油画。他的意象油画理念始于上世纪90年代初期，他的不少写实作品已经融入了意象性的艺术元素。他这批新作具有中国绘画“似与不似”的艺术特质，达到“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”合而为一的“不似之似是真似”的中国艺术中
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21世纪中国大预测2018-09-12刘文进——21世纪中国大预测 &nbs
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意象油画创作源起2018-09-12上世纪80年代初期,我读到一本《西方科学前沿和东方神秘主义》的书。书中明白地告诉我们西方近几百年的科学前沿成果正在证明东方智者几千年前曾经的智慧的前瞻性。1988年7月，全球70多位诺贝尔奖获得者在巴黎集会，他们一致认为，只有中国两千五百年前的圣人智慧才能解救人类免于现代灾难。之后我开始注意寻找相关书报增加这方面的知识，并认真思索，尤其是海外知名学者徐复观先生的著作《中国艺术精神》给了我重要影响，恍然悟出中国人在文化、艺术上只能走自己的路，在今天过于物质主义的全球文明时尚中，重新呼唤中国传统艺术精神，尤其是玄远淡泊的佛、道精神，对于反省人类文明、文化艺术的现代危机有极强的现实乃至未来意义，将启
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经济与艺术的演化2018-09-12——从社会经济类型与思维定势谈起 &n
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意象感悟2018-07-09——〈西门家族〉的新开拓（1990年）发表于电影世界刘文进 电影《西门家族》具有很强的观赏性和深刻丰富的哲理内函。在艺术语言的运用上，也不失为上品。然而，对于“意向”的追求与开拓，更使他与众多的具象影片明显区别开来，而获得了独特的美学的价值。《西门家族》的意向性是显见的。无论是西门岳的幽灵，片头片尾的裸童，还是尸横遍野的古战场......均具有强烈的意向性质。尤其是影片在时空处理的不同凡响--历史年代的不确定性，超然性，使得影片本身作为一个整体的艺术形象由具象而升华为意象，显示出了它在艺术上的成熟。导演孙沙在阐述影片的构成方式时讲到：“艺术的表现古代人的生活情况，这是具象：同时还要表
专家评论
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走出“艺术终结”的困境——刘文进意象油画的美学解读2018-07-09一次偶然的机会，我看到了刘文进先生近期的油画创作，它立刻让我想起了“艺术终结”这个美学难题。从纯粹的美学理论的角度来看，刘文进近期的艺术实践，可以成为我构想中的走出“艺术终结”理论。先让我简单地叙述一下所谓的“艺术终结”理论。大约在200多年前，德国美学家黑格尔曾经预言，艺术将要为哲学所取代。黑格尔的理由是：人的精神活动的内容会变得越来越复杂，以至于不可能找到任何具体可感的材料和手段来表现它们，因此作为理念的感性显现的艺术就不能再能免成为显现理念的合适形式，显现理念的合适形式将是用理念本身来显现理念的哲学。尽管黑格尔的预言是从他的理论体系中合理地推导出来的，但由于它显然不符合当时艺术实践的实
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淡妆浓抹总相宜——刘文进的意象油画2017-10-24每到杭州西子湖畔，我都不禁想起苏轼的绝句：“水光潋滟晴偏好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）而今，面对刘文进的意象油画，特别是他笔下的写意少女形象，又使我不禁感受到“淡妆浓抹总相宜”的诗意境界。刘文进是当代中国富有探索性和创新精神的实力派油画家之一。他的实力不仅来自学院式写实绘画训练，而且来自他多方面的文化艺术素养，不同于一般徒然玩弄技巧而缺乏文化底蕴和审美追求的画匠。他1945年生于东北辽宁省营口市，早年在鲁迅美术学院学习绘画，1965年后长期在长春电影制片厂担任美术师。1978年他创作的大型素描《广场上》（文革后首届研究生报名作品），借用前苏联专制
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东方文化与美学精神的跋涉——刘文进意象油画评论2018-09-12黄丹麾 从叔本华、尼采开始直至费希纳，西方哲学逐步由传统的『从上而下』的以演绎推理为主的形而上思辨哲学和理性主义美学走向『从下而上』的以归纳描述为主的经验哲学和非理性主义美学、实验美学。其后胡塞尔的现象学、萨特、海德格
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刘文进意象油画的独有特征：学术意义和历史地位2018-07-15国学热，意象油画热是近年之事，但画家刘文进的意象油画创作始于2004年。早在1990年他曾著文论述意象性是中国美学的基本特征，在更早的1980年代，当他读了一批书报文章后，便确立了要走中国自己文化艺术之路的观念，而当时中国上上下下是一片“西化”论、“普世”论。文化意识的超前性艺术观念的前瞻性使他远远的走在了同代画家的前面。刘文进在1996年出版的《21世纪大预测——百名学者精英访谈》（北京改革出版社，主编冯林，第604—611页）书中谈到：“从东方文化重新崛起的势头看，中国油画有可能形成具有强烈东方特色的新油画创作高峰。……油画在西方已发展了几百年，其材质媒介的艺术新潜能和精神资料
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属于中国的油画2018-07-09做编辑许多年，接触和欣赏过不少绘画作品，但对于现今画家作品还是不敢妄加评论。拙撰此文实乃谨就观画家刘文进先生作品后的一些感悟略作心得之言。观先生作品感触颇多，他的具象油画作品透出清雅、自然、毫无做作之感。准确把握和捕捉到了人物稍纵即逝的神态和流露出的情感，而且非常注重细节的描绘，使画面人物静而有神，富有生气而不呆板，每一幅作品中人物的眼神都是有“语言”流露的，并绝不同于临画照片之作。例如其代表作品《少女》略显青涩的美、《幽思》的若有所思、《海韵》的略显忧郁、《海姑娘》的青春阳光、《春怨》的忧怨情思、《无语》的端庄、《斜阳》的惬意、《海恋》抒情的陶醉、《迷雾》的清纯、《人生》的沧桑……在此不一
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钱文忠:《刘文进画集》序 2018-09-12刘文进先生来信，命我为他即将出版的《画集》写篇序。惶恐之余，我当然奉命惟谨。但是，年底杂事猬集，又遇到了一些不可思议的波折，心绪一直不能安宁，这篇《序》也就没有能够在第一时间完成。此外，前不久，我搬进了新书房，图书资料数量巨大，至今还没有完全归位，文进先生屡次惠赐的画册都在书山深处，找寻出来，也颇费力气。尤其是我必须找出自己珍藏的文进先生给我的第一封、也是唯一的一封信，这更是在写这篇《序》时不可或缺的。正是这封日期为2009年3月25日的信使我有幸和文进先生缔交。这是一份私信，文进先生在其中言简意赅地，极其谦虚地介绍了自己：“我是东北人。受时代和地域的影响，我的国学底子近于零。年轻时又崇洋（主
